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沈娇宁接过电话：“汪部长好。”
“沈同志，我们看了电影，觉得你们的舞蹈技术和思想立意都非常突出，目前在社会上的反响也很好，现在我这里正在扩增样板戏范围，想把你的舞剧也加进去，问问你的意见。”
沈娇宁呆了一下，她从来没想过这部舞剧竟然有机会被列进样板戏名单。
这么一来，好处无疑很多，最近的一点就是，《女儿》极有可能和《沂蒙颂》、《草原儿女》作为同一批芭蕾舞剧，在全国各个层级的文工团被学习、排练和演出，真正达到推广到全国，电影也能安排更多的场次。
可是她有些答应不下去。
她不能否认这个年代的样板戏都是非常优秀的作品，可其实在艺术观念上，她反对“样板戏”这样的说法。
主席看她一直没有说话，急了，打算抢过电话筒自己替她答应了，反正他才是文工团主席，有这个权力。
沈娇宁拦住他，抓紧了话筒，说：“汪部长，能不能给我时间考虑一下。”
“哦？”
“因为，艺术有经典，但艺术没有样板。”她说得认真，眼神里闪着坚定和执着的光芒，“每一个艺术作品都应该是人民智慧的结晶，是人民杰出创造力的体现。我们可以用奖项、用历史来评价一件艺术作品，但不能用‘样板’把它奉在神坛上。”
她说：“神坛上的艺术终有一天会腐朽落伍，只有人民的艺术是永恒的。”
她不就是为了挣脱《红》《白》两出的桎梏才自己创作舞剧的吗？如果《女儿》也被列为样板戏，最后的结局会是什么呢？
最多被一时追捧，也许历史课本里会写上这么一个名字，可是不会再有人愿意去看，偶尔有感兴趣的看了，还会被旁边的人嘲笑古板。
那么《女儿》，这部舞剧，它就死了，作为一个艺术作品没有观众，就失去了它的生命力和存在的意义。
“我个人不同意《女儿》被列为样板戏，但这部舞剧有很多人参与，我不能一个人做决定，所以我想先问问大家的意见。”
汪英毅似乎思考了一下她的话，才说：“好，你们先商量一下。”
办公室里，主席瞪着沈娇宁，气得差点厥过去。这是多好的机会啊，还有什么可商量的？不过他想着，其他人应该都是想列进样板戏的，就让她回去问了。
结果沈娇宁跑回去问了一趟，芭蕾组的人居然都同意她的意见。
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